المصممة المعمارية زها حديد

[ثابت]

*نالت زهاء حديد (بغدادية المولد1950) جائزة بريتزكر Pritzker العالمية والمرموقة مهنياً لهذا العام، وهو حدث عدا كونه مهماً فانه مفرح ايضاً، كون احدى نسائنا الناشطات، عراقيات المنبت، حظيت بمثل هذا التكريم والتقدير العاليين، ولان زهاء -المرأة، التي تنال بريتـزكر لاول مرة في تاريخ تلك الجائزة، فان ذلك له دلالاته الرمزية ايضاً، عن ما يمكن ان تحرزه امرأة من الشرق الاوسط عندما تضحى متحررة من تسلط واوهام المجتمعالذكوري الابوي الجاثم بظله على عموم منطقتنا باكملها. صممت زهاء حديد كثيراً، حالما تخرجت من مدرسة الجمعية المعمارية A.A.)) في انكلترة عام 1977، الا ان مشاريعها المنفذة قليلة جدا، ربما بسبب لغتها التصميمية الجريئة غير العادية، التى ارعبت متلقي عمارتها واثارت فيهم الذعر لما تحمله تلك اللغة من تهشيم تام وقطيعة كاملة لكل ما هو مألوف ومعروف سابقاً، لكن الحظ، راعي الموهبة الابداعية ونصيرها، ابتسم لها مؤخرا؛ عندما تجرأ البعض وارتضى تنفيذ مشاريعها غير المألوفة. ويرجع الفضل بذلك الى الالمان، لمقدرتهم على استشفاف نَـفَس الجديد والمتفرد في اعمالها، عندما وافقوا على تنفيذ دائرة الاطفاء في بلدهم عام 1993؛ حينها انبهر العالم عند مشاهدته رسوم الايزومترك السريعة السابقة، صعبة الفهم والادراك، متحققة في كتل خرسانية وزجاجية؛ بعدها توالى عدد مشاريعها المنفذة: في النمسا والولايات المتحدة الاميركية وفي الدانمرك. ومشروعها في البلد الاخير هو نتيجة مباراة معمارية دولية نظمتها وزارة الثقافة الدانمركية عام 2001 لتوسيع متحف اودغوبغوذ Ordrupgaard، بالقرب من العاصمة الدانمركية - كوبنهاغن، ونالت زهاء في تلك المباراة المرتبة الاولى. وهو ما نود ان نتناول عمارته بشئ من النقد التطبيقي في مقالنا هذا.يتميز متحف اودغوبغوذ بمجموعته الفنية الخاصة والنادرة باعمال الفنانين الانطباعيين الفرنسيين والدانماركيين القرن التاسع عشر والقرن العشرين. تم وضع الحجر الاساس لتوسعة المتحف طبقاً لتصاميم زهاء حديد في 6 (تشرين الاول)2003، ومن المنتظر اكمال البناء في خريف عام 2005، ليضحى المبنى اول منشأ للمعمارية العالمية المثيرة للجدل على الارض الاسكندينافية. تبلغ مساحة التوسعة الجديدة بـألف و 150 مترا مربعا مخصصة لصالات عرض دائمية وموقتة بالاضافة الى تصميم بعض الاحياز الخدمية مثل المقهى والمطعم وخدمات اخرى مساعدة. وتجاور التوسعة مبنى المتحف الرئيس المؤلف من طبقتين والمشيد في 1916-1918 بطراز كلاسيكي محلي.تتوخى التوسعة الى سبر علاقة جديدة بين المتحف والبستان المحيط به، ولاتقتصر اكتشافات الزائر على المبنى لوحده، وانما تتعداه لتشمل مقارباته العديدة التى صممت بشكل مميزّ. حاولت المصممة ان تنشيء اماكن العرض في وسط الحيز الذي ابتدعته، تاركة ضواحيه واطرافه كممرات حركة ومراقي Ramps شكلها يحتذي حذو الشكل العام للمجمع القديم منه و الجديد. واتاحت هذه الوضعية التعويض عن اختلاف الارتفاعات، مما خلق انتقالاً سلساً بين الابهاء القديمة والجديدة.تمنح عمارة التوسعة الجديدة فرصة مواتية لرؤية وتقصي افكار زهاء حديد التصميمية المتسمة على قدر كبير من الخصوصية والتميّز، ورغم ان المبنى لا يزال في طور التشييد،( عندما زرنا موقع المتحف ميدانيا في وقت قريب، كانت الاعمال الانشائية لتوها عند مرحلة الخروج من الاسس)، لكننا بمقدورنا، واعتمادا على متابعة مخططات التصميم المقترحة ان نكوّن صورة متخيلة لما يمكن ان تكون عليه عمارة التوسعة الجديدة، كما ان ذلك الامر يمنحنا ايضا وكما اشرنا توا، امكانية التمتع بادراك مفاهيم ومرجعيات لغتها المعمارية، تلك المفاهيم والمرجعيات التى تشكل الان صوتا مميزا في الخطاب المعماري العالمي.ولحسن الطالع فان لغتي مجمع المبنيين القديم والجديد متجاورتان، مما يمكننا بوضوح شديد رؤية عمل العمارة الجديدة في فضاء موقعها المحدد جنباً الى جنب عمارة لغة مجاوراتها. لكن ينبغي علينا التأكيد ابتداءاً، بان مفردات لغة عمارة التوسعة، التى تنزع للاتكاء على منظومة من القيم والمبادئ التصميمية؛ ليست فقط غريبة او معاكسة لتلك المنظومة التى وسمت عمارة المبنى القديم، وانما تختلف عنها جذريا وانتماءا سواء في الزمان او المكان. بمعنى اخر لا يمكن تقصي حالات تناظر اسلوبية بين التصميمين، رغم انهما ينتميان الى جنس ابداعي واحد هو - العمارة، ممكن اجراء نوع من المقارنات الفكرية بينهما؛ اذ ان منطلقات تصاميم التوسعة تستند على فكر حداثي جديد او بالاصح مابعد حداثي، فكر له قيمه ومرجعياته الفلسفية وتطبيقاته التصميمية، لكن تلك القيم والمرجعيات تسعى لان تكون ذات طبيعة جوهرية عامة، وتنزع لان تشكل موقفاً او حالة، اكثر منه منظومة محددة ذات خصائص مميزة؛ وضمن ذلك الموقف او تلك الحالة تنتج زهاء حديد مشاريعها التصميمية، والتى تتصادى مع نتناجات معماريين آخرين يجمعهم عنوان كبير هو عمارة ما بعد- الحداثة وبمقاربات تفكيكية Deconstruction، تستقي افكارها من الطروحات الفلسفية لجاك دريدا Jacques Deridda التفكيـكيـة .تتطلع زهاء من خلال فورم مبناها الغريب لاشعار متلقي عمارتها مباشرة، عن قناعاتها التصميمية؛ فالمبنى يكرر ولعها واهتماماتها بالاشكال الدينامية المتحررة من قوى الجاذبية، وتكريس التشويش التكويني والارباك الهيئاتي، مع السعي في استحضار الخفة اللامتأنية للعناصر الانشائية المستخدمة. ثمة الغاء واضح لمفهومية العناصر البنائية التقليدية فالجدارفي المبنى يتحول الى سقف مستمر، بل اننا في احد المشاهد لا نرى جداراً اصلاً؛ وتعطي مساند تقسيمات الفتحات الزجاجية الواسعة التى جعلتها المصممة بصورة مائلة، شعورا بان تلك المساند الدقيقة هي التى ترفع التسقيف بصيغة مخالفة لقانون الجاذبية، او ما درجنا على رؤيته من وضعية: حامل ومحمول!تسعى المصممة وراء تحميل مبناها نوعاً من القطيعة بين مضمون المبنى كمتحف، وبين شكله كفورم عاكس لهذا المضمون.ومن اشهر المعماريين العاملين والمنظريين، المهتمين بظاهرة العمارة التفكيكية، بيتر ايزينمان (1932) Peter Eisenman - بالازاحـةDisplacement . وهو مفهوم اصطلاحي جديد رادف المتغيرات الجذرية والشاملة التى طرأت على بنية العمارة وبالتالي على منجزها التطبيقي. ويشير ايزينمان في الكتاب المنشور في التسعينيات والمخصص لانتاجه Re: Working Eisenman، الى هذا المصطلح ويتتـّبع حيثيات ظهوره، ويرى بان العمارة، كمنجز، نأت بنفسها عن المتغييرات الكبرى التى طالت حقول المعرفة الاخرى كالفلسفة والادب والموسيقى والفن والسبنما، وحتى العلم ايضا،تلك المتغيرات التى شملت اشكال هذه المعارف الجوهرية، واسسها، وطرائق انتاجها، طبقا لمتطلبات المرحلة الراهنة؛ لكن ايزينمان يعتقد بانه آن الآوان لتطال تلك المتغييرات الناتج المعماري نفسه، كي يمكن للاخير ان يواكب اشتراطات الزمن الحالي، بمعنى اخر التطلع نحو نظام يكفل خلع الناتج المعماري عن موضعه Dislocate ؛ وبما ان جوهر الفعالية المعمارية هي الاستقرار والثبوت، فان قيم العمارة التفكيكية، وفقا لايزينمان، ستسعى الى ممارسة .. خلع موضع حالة من شانها، ان تكون..متموضعة اساساً ! وهي مفارقة ذهنية وجدت لها انعكاساً مثيراً في تطبيقات العمارة التفكيكية.تتطلب هذه التطبيقات الابتعاد عن الاساليب السابقة من اجل التقرب لادراك كنه العمارة لنفسها، وهو امر يقتضي ايجاد مقاربة تصميمية تضمن حدوث الانقطاع والانفصام عن التصنيفات المعمارية السابقة للانماط والمعتمدة في جوهرها على فصل الاشياء كمقابلات ثنائية، كالمعنى والوظيفة، والمعنى والانشاء، والمعنى والشكل. ويقترح ايزينمان لنا منظومة فكرية لتسهيل حدوث الانقطاع، من خلال ما يسمى باعادة الفكير Rethinking او توظيف القراءة الخاطئة Misreading ؛ عندها يمكن للعمارة ان تزيح معنى الوظيفية من هدفها اوالمعنى الجمالي اومفهوم الاحتماء، لكن من دون ازالة كل ذلك او محوه بالكامل، بتعبير اخر سيظل المبنى يؤدي وظيفته، من دون حاجة ان نعرف بان ذلك الاداء أداء جيد بالضرورة، أي ان .. انكار الدور التقليدي للوظيفة لا يعني تزامناً اهمال الوظيفة ذاتها، وانما اقتراح ان يعمل المبنى بدون ان يرمز للوظيفة، أي قطع الصلة بين الشكل والوظيفة ، واستنادا الى هذه الرؤى، فان ثمة مفهوما خاصا سيطال معنى الصدفـة Chance، ليضحى هذا المفهوم في العمارة التفكيكية احدى المصادرالفكرية المؤسسة للمعالجة التصميمية؛ اسقاطاته التطبيقية في العمل المعماري تقتضي حضور نوع من الهندسية الاخرى، هندسية تقبل وجود الانحرافات اوالتشوهات في المنجز المعماري ؛ وهو ما نجده مجسدا، بشكل واضح، في الهيئة العامة لتوسعة متحف اودغوبغوذ في كوبنهاغن.ولئن عبرت معالجات هيئة مبنى المتحف القديم، بجلاء، عن اوهام Fictions تصميمية بعينها، استطاع انصار عمارة ما بعد- الحداثة تحديدها والتصدي لها، وهي اوهام التمثيل Representation، واوهام المنطق، واوهام التاريخ؛ فان لغة عمارة التوسعة الجديدة تنزع نحو قطيعة تامة بينها وبين منظومة الاوهام تلك، التى ظلت العمارة السابقة عن ما بعد - الحداثة، واقعة تحت تأثيرها لقرون. بمعنى اخر، يسعى مفهوم عمارة التوسعة بهيئتها المتسمة على اللاتوازن والإزاحات والتشويش والخلع، الى تأكيد حقائق الواقع المعاصر المشوب هو الاخر باللاحتمية والشك واللاستقرار والتغيير المستمر، انه مفهوم يتطلع، بمسحة حاثـة Stimulation، لمحاكاة الواقع المتخيل، وافكاره المؤسسة لهذا الخيال، مما يعني بان عمارة التوسعة تعمل كحالة حضور، حضور تطبيقي، مادي؛ وكذلك كحالة..غياب ايضاً، تعبيرا لمفاهيم فكرية، وميتافيزيقية!.فالشكل العام للمبنى ينحو الى خلق (فورم) معماري يتسم بقدر كبير من الارباك والتشويش، وبعيد جدا عن تداعيات شكل هندسي مألوف. ان زهاء تحرص الى تكريس اميج: الشكل الصدفة، الشكل غير المكتمل، لدى متلقي عمارتها، ليقوم الاخير بتأويل العمل المعماري وتفسيره ضمن رؤيته وقناعاته وثقافاته؛ وهو امر اساسي لفهم وادراك عمارة متحف اودغوبغوذ، كما هو اساسي في فهم وادراك عمارة زهاء حديد ككل. من هنا في اعتقادنا، اسباب ذلك الاحساس الذي يتولد عند رؤية مخططات المتحف، احساس وكأن المخططات صممت على عجل، انها تبدو وكأنها نظيرة لرسومات سريعة Sketches يؤكد اللاحتمية والغياب والاعتباطية. بمعنى اخر تود زهاء حديد ان تشعرنا من خلال هلامية الشكل المنتخب للمتحف بان التعامل مع عمارتها ينبغي تفسيره ضمن منظومة التناص الديريدوي، انه نص ليس له معنى واحداً، يستقي شكله دائما من الغائب، ومستعد الى انكار الحضور.وعلى العموم فان مانراه في توسعة متحف اودغوبغوذ من عمارة ذات اشكال صدفوية، ماهو الا تمرين تصميمي مثابر، يتوق لتأسيس مصفوفة قيم معمارية معينة، ليس لها اية علاقة بالمنظومة الفكرية التى اعتدنا عليها لقرون من النشاط المعماري والفكري، نشاط ينطوي على رغبة في التغلب على المعرفة بدلا من التغلب على الطبيعة، كما كان سائدا في السابق، المعرفة المتشكلة من الكمبيوترات والانسان الالي والذكاء الاصطناعي، والتى غيرت عالمنا وبات عالما معلوماتياً تحكمه الالكترونيات كما جعلت من الواقع واقعا غير مباشر او وسط Media، واذا كانت الفعالية المعمارية السابقة هي تمثيل Representation لواقع معين ومحدد، كما يشير الى ذلك بيتر ايزينمان.

طريقتها بالتصميم فريدة من نوعها الحجوم والأشكال غريبة وممتعة للنظر !
فهناك صور لمشروعها. وللاطلاع على التصماميم يمكنكم الدخول على الروابط التالية:-


www.arcspace.com/architects/hadid/bmw_central/1bmw.jpg

www.arcspace.com/architects/hadid/bmw_central/2bmw.jpg

www.arcspace.com/architects/hadid/bmw_central/3bmw.jpg

www.arcspace.com/architects/hadid/bmw_central/9bmw.jpg

www.arcspace.com/architects/hadid/bmw_central/10bmw.jpg

كما يمكنكم الدخول لمشاهدة مشاريع خاصة ل زها حدسد عبر الرابط:-
www.arcspace.com/architects/hadid/hadid_features.html

:)

[امير ضهير]

اخي ثابت اهلا وسهلا بك سعيد بوجودك معنا


اسمح لي اخي ان اقوم بنقل الموضوع الي القسم الهندسي العام

زها حديد من ابرز المعماريين في هذا العصر وهي تعتبر ظاهرة في عالم العمارة وقد كتب الدكتور علي الثويني مقالا اعجبني قمت بوضعه في موضوع مستقل

اخي ثابت تحياتي لك

[المهندس ياسر دياب]

فعلا هاي المصصمة لها اعمال من اروع ما رأيت

انا رأيت لها عملها قبل الاخير بيت اكتروني كامل وكان تصميمه في غاية الروعة

[ابو يوسف]

موضوع رائع والمعمارية زها حديد تعتبر من اهم المعماريين ولها طابع مميز الها

[ابو يوسف]

عمـارة - المعمارية زهـاء حديد
السلام عليكم
هذا مقال للدكتور خالد سلطان
مدرسة العمارة / الاكاديمية الملكية الدانمركية للفنون
كوبنهاغن- الدانمرك

هل قدر لنا ، ونحن على أعتاب بداية قرن جديد ، أن نتعايش مع عمارة الفترة الزمنية ذاتها التي عاصرها أناس بدايات القرن الماضي ؟! وأن نكون شهوداً للخروقات الطائشة في مألوفية التكوينات المعمارية التي اعـتدناها لآماد طويلة وولعنا بها ؟! .

فاللحظة التاريخية تكرر نفسها : إذ ما فتئنا مذهولين وحائرين إزاء ما ينتج معمارياً ويسوق لنا ، تماماً كما كان الحال قبل قرن عندما ذهل متلقو العمارة ومستخدموها أمام " حمى " التغيرات السريعة والأساليب الغريبة التي جاء بها " الار نوفو " Art Nouveau، الأسلوب التصميمي المفعم بالتجديد ، والمولع بالانحناءات الكتلوية الوثابة !! .

ومهما يكن موقفنا من النزعات التصميمية الجديدة فثمة حقيقة ينبغي الاعتراف بها الآن ، تكمن في وضوح وتجلي الحدود الفاصلة بين نهج " رواد " العمارة الحديثة وضديتهم للتاريخ ، مع الوعي التاريخي للجيل الحاضر ، بين التفكير التصميمي المعتمد على المخططات البسيطة الهندسية الصارمة ، وتلك المخططات المهووسة بانسيابية وحرية خطوط تشكيلاتها حد " الاستهتار " التكويني ، بين السعي نحو توجه الآخرين وقيادتهم ، والتوق نحو منح الشكل الفني للمنجز المعماري حياة إنسانية عادية تتيح لمستعمليه إمكانية المساهمة في تشكيلات " الفورم " المبتدع !! .
ثم …

أهي مفارقة أن تكون طروحات مصممي الدول المتقدمة غير مفهومة ولا مكترثاً بها في أوطانهم ؛ بيد أنها تحظى بتعاطف جم من مجتمعات الدول النامية ؟ فلا يجد " لي كوربوزيه " Le Corbusierمثلاً إمكانية إنجاز مشاريعه الجريئة : التخطيطية منها والمعمارية سوى السهول القصية النائية والمتاخمة إلى جبال الهملايا فينشيء مدينة " جندكار " عاصمة البنجاب بالهند ، ويسعى " فالتر غروبيوس "W. Gropius إلى اختبار طروحاته الجديدة حول " اقليمية " العمارة الوظيفية في العاصمة العراقية عندما صمم جامعة بغداد فيها ، وأن يحقق " لويس كان "L.Kahn أحلامه المعمارية في بيئات بنغلادش الغريبة ، وليضحى التعامل المهني في مواقع " دكا " الفقيرة بالنسبة إليه بديلاً طوعياً عن سلوكية نخبة مجتمعات " الايست كوست "East Coast الأمريكية ؟! .

ثم هل هي مفارقة أيضاً ، أن يتبادل معماريو الدول الصناعية أدوارهم ومواقعهم مع معماريي الدول النامية : فيعمد أولئك إلى تنفيذ مشاريعهم في دول العالم الثالث ويحقق المعماريون ذوو الأصول العائدة إلى البلدان النامية تصاميمهم في مواقع المجتمعات الصناعية المتقدمة : فيبني " أوسكار نيماير " O.Niemeyer البرازيلي إحدى روائعه في باريس ، ويشيد " حسن فتحي " المصري تصاميمه في الولايات المتحدة ويمنح " آي .أم . بي " ذو الأصول الصينية إمكانية تشييد مبانيه في أشهر المواقع الحضرية وأكثرها أهمية في مدن العالم المتقدم .

قد تكون كلمات هذا التقديم ضرورية لفهم وإدراك قيمة عمارة " زهاء حديد " المعمارية ذات الشهرة العالمية المولودة عام (1950) في بغداد ، والتي توجت سلسلة نتاجها المرموق بالفوز" المدوي " قبل فترة أخيرة بالمباراة العالمية لمجمع سيارات شركة BMW في لايبزغ / المانيا <2003 > وقبله في المسابقة المعمارية للمكتبة الوطنية في مقاطعة " دو كوبيك " في كندا <2000 > والمركز الوطني للفنون الجميلو ، في روما / ايطاليا <1998 > ومركز روزنتال للفن الحديث في اوهايا / الولايات المتحدة الامريكية <1998 > وفوزها في المسابقة الخاصة في تصميم ( جسر حداثوي ) وغيرها من المشاريع المتميزة الاخرى .

ولعل التذكير هنا ، ولو بلمحات قصيرة عن سيرتها المهنية والوقوف عند محطات فوزها الدائم والمستمر يمنح المتتبع لنهجها التصميمي الفريد ، إمكانية الإحاطة بمنجزها المعماري ، فحال اكتمال دراستها المعمارية في مدرسة ( الجمعية المعمارية ) بلندن عام (1977) ، ( بعد أن كانت قد درست الرياضيات ي الجامعة الأمريكية ببيروت 68 ، 1971) شاركت مع مجموعات تصميمية طليعية بلندن وفازت عام (1983) بحيازتها على المرتبة الأولى في المسابقة الدولية لتصميم ( نادي على قمة جبل ) في " هونغ كونغ " ، وتوالت تصاميمها ومن ثم فوزها المستمر ، كما حاضرت في أهم مدن العالم المعماري وشاركت في أهم الفعاليات الدولية لتضحى أخيراً واحدة من أشهر معماريي العقد الاخير !! .

ولا نزال نطالع ونطلع على سيول المقالات النقدية لعمارتها في دوريات معمارية متنوعة ومتباينة في مصادر نشرها وتوزيعها ، فضلاً على أن هذه ( الحمى ) الكتابية شملت مجلات غير متخصصة ارتأى محرروها أن يكون حضور عمارة " زهاء حديد " ضمن مواضيعها أمراً مناسباً ، لا يستدعي الدهشة أو الاستغراب .

ومهما يكن من أمر ، فان عمارة " زهاء حديد " تمثل في النتيجة حدثاً معمارياً مهماً سواء أكان ذلك على المستوى المهني المتخصص أو على صعيد المستوى الثقافي العام . وهذا الحدث يمتلك مقومات موضوعية لنجاحه بدءاً من أسلوبية التعبير المتميز وحتى المقدرة المؤثرة في التعامل مع صياغة فراغات التكوين للمباني التي تبدعها ، الامر الذي تطمح " زهاء حديد " من خلاله إلى تأسيس أسلوب تصميم خاص بها ، يكون مطبوعاً بتوق شديد نحو " تهشيم " اعتيادية قواعد العمارة التي تحيطنا وقيمها المألوفة .

ان هذا الأسلوب التصميمي الذي تحاول " زهاء حديد " تأشير ملامحه الخاصة مرده ليس فقط تواؤم دراستها مع فترة استقطاب مكثف في إنكلترا لخيرة العقول المعمارية سواء كان ذلك في التطبيق أم في التنظير ، وانما يكمن جزء منه ،
في هذا أيضاً .

وليس لأنها درست الرياضيات أولاً ،
وانما في هذا أيضاً .

كما أن ذلك مرده ليس كونها أجنبية تعمل في بريطانيا مخففة عن كاهلها ثقل التقاليد الصارمة التي تكبل زملاءها الآخرين ،
وإنما في هذا أيضاً‍ ! .
وليس كونها تعمل مع مجموعة من المعماريين والرسامين المتميزين حيث تدور نقاشات واسعة وصاخبة حول أهمية وضرورة إيجاد نهج تصميمي جديد ! فضلاً عن مقدرة " زهاء حديد " لحسن الإصغاء إلى الرأي الآخر حتى في أكثر التجمعات راديكالية، وأعني بهم التجمعات الطالبية التي غطت بمحاضراتها لهم رقعاً جغرافية مترامية الأطراف ،
وإنما في هذا أيضاً ..

عندما نالت " زهاء حديد " المرتبة الأولى بالمسابقة المعمارية المعلنة في عامي 82، 1983 لتصميم قمة ( هونغ كونغ ) كان فوزها إيذاناً ببدء ارتقائها الفعلي في سلم الشهرة واجتيازاً ناجحاً ومؤثراً في امتحان صعب لنهجها التصميم المتفرد .

لقد كان منهاج المسابقة ينص على خلق فضاءات مختلفة الوظائف ذات طابع ترفيهي، وحدد الموقع على قمة جبل ومنه يمكن الإطلال على مدينة (هونغ كونغ ) .

لجأت المعمارية في معالجاتها للمشروع على تكثيف واختزال كبيرين لمفردات تكوين نهجها التصميمي الذي اختبر في مشاريع سابقة، بدءاً من اطروحتها الدراسية في مدرسة ( الجمعية المعمارية ) ، ومروراً بـ " توسعة البرلمان الهولندي" ( 78 ، 79) وفي ( مسكن رئيس وزراء ايرلندا ) في دبلن (79، 1980) وفي غير ذلك من المشاريع التي أعدتها قبل " قمة " (هونغ كونغ ) ، واستطاعت بحذق ، أن توظف في مشروعها مرحلة متقدمة لنضوج تلكم المفردات في لغتها المعمارية المميزة ؛ معتمدة على تقسيم أولي وواضح لتجميع الفعاليات المتشابهة وعزلها بمستويات متباينة ، ومن ثم ربطها بصيغ معبرة ومؤثرة في آن واحد ، عبر نقاط ارتكاز مصممة أساساً لتمنح المبنى قوة تعبيرية كبيرة ، فضلاً على استثمارها لمناسب الطرق الواصلة لمبناها كحدث إضافي في إثراء ديناميكية كتل المشروع .

[ابو يوسف]

اكمال................


عند دراسة تخطيطات ورسوم " زهاء حديد " سواء كانت مخططات " القمة " أو مخططات المشاريع الأخرى مثل ( مبنى أوبرا خليج كارديف ) أو (الجسر الحداثوي ) المميز ، على المرء ، ابتداءً أن يصطفي معايير جمالية ونقدية جديدة وغير مألوفة ، قادرة على تكثيف الإحساس والإدراك بقيمة المخططات المبتدعة ، فالحدث المرئي مفعم بالحضور التام لأدوات التكوين المعماري غير الاعتيادية ! تلك الأدوات التي شكلت فيما بعد ذلك الإطار المفاهيمي الواسع والمتعدد الطبقات الذي دعاه ( جارلس جنكيسCh.Jincks) بخفة " عمارة ما بعد الحداثة " ، وبما أن هذا المفهوم هو حقاً ، متعدد الطبقات فان " زهاء حديد " تتطلع لأن تعمل ضمن حدوده وسلوكيته ، واشتراطاته أيضاً ، بيد أنها تمنح لنفسها خيارات الانتقاء التكويني ، منتجة لنا عمارة على قدر كبير من الإثارة وعدم المألوفية . وضمن هذا المعنى فان ( زهاء ) تسعى إلى توظيف مفهوم " التناص " Intertextuality كأحد المرجعيات الأساسية في صياغة طروحاتها التصميمية .

فمن مجموعة " الكونستروكتفيزم " Constructivezmالروسية بالعشرينات وبالذات من محاولات " ايفان ليونيدف " تستقي " زهاء حديد " أصول نهجها التصميمي زاعمة أن تلك المحاولات كانت بمثابة " نقطة انطلاق لها " انها تبدأ مسيرتها هناك من تلك الناحية التي توقف عندها " الكونستروكتفيزم " مقتنعة تماماً بأن " تجربتهم لم تنته بعد ، بل و " ليس ثمة نتائج " ملموسة أصلاً .

وهي في هذا المجال لا تشعر بضير كونها المعمارية المتطلعة نحو المستقبل أن تضع قدماً لها في العشرينات .

وعلى الرغم من أن كثيراً من معماريي " ما بعد الحداثة " وظفوا " التناص" في أعمالهم واعتبره جزءاً مهماً من رؤياهم الغنية فقد ظلت " زهاء حديد " تنزع لأن تجعل " تناصها " المعماري شيئاً فريداً ، يكفل لها بنجاح تحقيق منجز معماري ينطوي على قدر كبير من الفرادة المميزة ، وينأى بها بعيداً عن سياق الأعمال العادية والمجترة التي تفرزها آلياً " ورش " وعنابر " عمارة ما بعد الحداثة ! .

ولهذا أيضاً فان أسلوبها المتفرد يختلف مثلاً ، عن طروحات " باولو بورتجيزي "P.Portoghesi من أن العمارة تلد عمارة أي أن حضور " التناص" في اعمالها لا يمكنه لوحده أن يقربها من تلك الطروحات التي ينزع ( بورتجيزي ) بها إلى تأكيد فرضيته بان كل عمارة تنحدر من صلب عمارة أخرى ، ووفقاً لرؤياه فان العمارة المنجزة هي وليدة تداخلات الفكر الفردي والذاكرة الجماعية ، في حين تظل عمارة " زهاء " متسعة دائماً ، بل ومهووسة بالتجديد ، ودوماً جاهزة للتأويل ، مثلما هي مستعدة للقراءة الثانية !! .

ومع أن تكوينات " زهاء " مفعمة بروح الحداثة فإنها ايضاً تقف بعيداً عن خطابات [ نورمن فوستر] N.Foster وجماعة " الهاي ـ تيك " High-tech، ذلك لأن عمارتهم على الرغم من " عصرنتها " وطراوة الأشكال التي تنتجها ، فإنها تظل تعتمد اعتماداً كاملاً على تنظيم عقلاني إطاره المرجعي محكوم بمنطق تبسيطي : قوامه عمليات الربط والترابط للوحدة المكررة .

وإذ كان الشكل الحداثي " للهاي ـ تيك " رهن العملية التركيبية الابتدائية فان " زهاء حديد " تقترح لنا سبيكة معقدة من تداخلات المستويات الأحادية والثنائية للشكل الناجز مع الأبعاد الثلاثية للحجوم .

فمثلاً في " أوبرا كارديف " تغدو الحلول التصميمية النهائية غير مكتملة ، أو هكذا تطمح المعمارة لأن يكون مبناها ، فهي حريصة على ترسيخ الإحساس بالنتائج المفتوحة لهيئة " الأوبرا "، وتتوخى " زهاء " من ذلك وصول المتلقي لعمارتها بوعيه للصيغة الختامية للحل التكويني ، وبعبارة أخرى فان " زهاء " تغري المتلقي لا لأن يكون مشاهداً فحسب ، وإنما مشاركاً أيضاً في عملية إرساء الهيئة النهائية للأثر المعماري الذي يقف إزاءه ، وهي هنا في هذه الناحية تؤسس بعمارتها قيماً جمالية وذائقة فنية ما كان لهما أن يوجدا لولا مفهوم الطرح الحداثي للعمارة .

وربما كانت هذه الميزة التكوينية إحدى أهم خصائص لغة عمارة زهاء حديد كما أنها تؤكد فرادة الحل التصميم لـ " أوبرا كارديف " .

ان " زهاء حديد " لا تنشد لعمارتها حضور تداعي " فورمات " محددة ، بقدر ما يهمها نوعية الطاقة المفجرة لتلك " الفورمات " والتي بمقدورها أن تجعل من المنجز المعماري ، أي منجز كان ، حدثاً مهنياً مؤثراً ، ولهذا فان من الخطأ بمكان تقصي تماثلات لعناصر سابقة في أسلوبها التصميمي ، ان مفهومها الخاص " للتناص " مع عمارة " الكونستروكتفيزم " كان منوطاً دائماً باستيلاد المناخات التجديدية التي أفضت لتلك النوعية العالية التأثير والتي لازمت عمارة " الكونستروكتفيزم " سابقاً .

ولهذا فان تجليات " التناص " في عمارتها ينبغي أن ينظر لها كفاعلية إبداعية مؤسسة على إدراك تام لسجايا المؤثرات الفاعلة ، القادرة على تشكيل وإفراز عناصر تكوينية مهمتها إثراء المنجز المعماري .

وربما في هذا الجانب تكمن إضافات " زهاء حديد " التصميمية كواحدة من أبرز وجوه المشهد المعاري العالمي بحق !! . □□

[ابو يوسف]

وهذا المقال نشر في صحيفة الحياة في السابع عشر من آب 2003

افتتح يوم الثالث عشر من شهر ايار/ مايو الماضي في متحف الفنون التطبيقية الفييناوي معرض المهندسة المعمارية العراقية زهاء حديد بحضور جمع غفير من المثقفين والمختصين في مجال الفنون والعمارة في النمسا. وقد افتتح المعرض مدير المتحف بيتر نويفر والمهندس المعماري فولف بريكس. كما تكلمت زها حديد عن فخرها بان تقدم فيينا موطن مولد العمارة الحديثة اعمالها الكاملة. وتعتبر المهندسة المعمارية من المعماريين المشهورين في الوقت الحاضر في مجال العمارة المستحدثة التي يمكن وصفها بعمارة المستقبل بما تستخدمه من مواد انشائية وعناصر جديدة في الشكل والتصميم الذي تختفي فيها الخطوط الافقية والعمودية .

وتمتاز بمقدرة كبيرة على ابداع الفضاء الداخلي على الرغم من اختفاء الاشكال المتعارف عليها في فن العمارة والانشاء ( الاشكال ذات النسبة الذهبية والاشكال المنتظمة) .وتقدم زهاء في معرضها، الكثير من نماذج مشاريعها التي انجزت او في طور التنفيذ او تلك التي ستنفذ في الكثير من مدن العالم مثل روما وسنغافورة ، اوهايو ولايبزك وغيرها . وتحضى المهندسة المعمارية بتقدير عالي في النمسا حيث قامت بتصميم منصة الانزلاق على الجليد في مدينة انسبورغ لدورة الالعاب الاولمبية الشتوية التي يؤمل بانها ستعقد فيها في المستقبل . ومنذ عقدين من الزمان تثير انتباه نقاد الفنون والعمارة ليس فقط في النمسا ، وانما في الكثير من الدول المتقدمة حيث تلقى تصاميمها تقديرا عاليا وتفوز في المسابقات المعمارية العالمية .تمتاز تصاميمها باشكالها الانسيابية التي تشكل كتل منحوتة كانها نصب فنية. واعترافا بمقدرتها الفنية ومستواها التخصصي في العمارة دعيت لتحاضر في جامعة الفنون التطبيقية في فيينا ذات السمعة الكبيرة في مجال العمارة والفنون، ليس فقط على مستوى النمسا وإنما على مستوى العالم ايضا. كما تشغل كرسي كينزو تانغه( المهندس المعماري الياباني المشهور) في جامعة هارفرد وكرسي سوليفان (المهندس المعماري الأمريكي صاحب مدرسة شيكاغو في العمارة) في كلية العمارة في جامعة شيكاغو . وقدمت المهندسة المعمارية العراقية خصيصا لمعرضها الفيناوي وعلى مساحة 300 متر مربع تجربة علاقة المبنى بالفضاء الداخلي والخارجي، تصميما يحمل " العاصفة الثلجية" او الفضاء التجريبي . وكونها من المجددين في عالم العمارة فهي لا تلتفت إلى الخلف في وضع فكرة تصميمها وعناصرها التي تمتاز بغرابتها لدعاة التراث، والقديم ولكنها تلقى الهوى لدي المجددين والمحديثن في مجال الفن والعمارة . ويتكون التصميم من مجموعة من العناصر منحوتة تزن مع بعض ثمانية اطنان وارتفاع سبعة امتار . ويمثل رؤيتها للفضاء والشكل في العمارة الذي يختفي فيه كل ما هو افقي وعمودي وتستعيض عنهما بخطوط منحية تشكل مع بعض كتلة منحوتة من اللدائن او أي مادة انشائية اخرى . ويظم المعرض مجموعة كبيرة من نماذج أعمالها منفذة بالكرتون واللدائن. عدد واسع من اللوحات الفنية التي رسمتها المهندسة والتي تقدم صورة عن مقدرتها في مجال الرسم واستخدام الألوان بالإضافة إلى الأشكال المستخدمة كعناصر أساسية في اللوحات حتى تغيب عن المشاهد بين المخططات المعمارية لمشاريعها أو لوحات فنية ذات منحى حديث في الرسم. وأهمية المعرض الفييناوي لزهاء حديد في انه يحوي أعمالا لم تعرض من قبل في أي مكان من العالم ولوحات رسم من أرشيفها الخاص الذي يحمل اسم "ميجور بينتنك" وكذلك صور لمشاريعها التي نفذت وتلك التي تحت التنفيذ أو التي ساهمت فيها بمسابقات معمارية . ويقدم المعرض صورة كاملة على مراحل التصميم لأي مشروع تنفذه المهندسة ابتداء من الفكرة الأولية وانتهاء بالرسومات التنفيذية من جهة، ومن جهة أخرى منظور المبنى عبر مجسماته أو صوره بعد التنفيذ. أن المراحل تلك مهمة لطالب العمارة كما هي مهمة للمهندسين المعماريين للتعرف على تجربة مهندسة أصبحت علما في عالم العمارة خارج حدود البلد الذي تنتمي إليه وكذلك خارج حدود المنطقة العربية ككل. ومن المشاريع التي تقدمها مشروع " المركز العلمي" في فولفسبورغ الذي يمثل منظومة من المباني صممت بأشكال كأنها صورة مجسمة لعالم الخيال العلمي في حيز فضائي واسع صممت فيه الفضاءات الخارجية أيضا لتصبح وحدة كاملة من ذلك العالم الخيالي في المستقبل السحيق للقرن الحالي.
ومن المشاريع الملفتة للنظر مشروع شركة سيارات "بي أم دبلو الألمانية" في شمال ليبزك . انه عصب الأساس لإنتاج الشركة والذي يظم جميع الأقسام ، وهو مشروع قابل للتوسع الأفقي المستقبلي بدون مجهود إنشائي وكلف كبيرين . واثناء افتتاح معرضها الفييناوي احتفل بافتتاح احد مشاريعها الكبيرة " مركز الفنون" في اهايو . ومن مبادئ زهاء حديد التصميمية "الحركة . انسياب الشكل دون الاهتمام بإعادة الأشكال الهندسية. انه إعادة تخطيط للفضاء ". ومن اقوالها المشهورة " هناك 360 درجة لماذا نتقيد بواحدة ". والمهندسة المعمارية العربية تمثل أهم ملامح العمارة الطليعية خلال العقدين الآخرين عن طريق وسائط تقديم المشاريع وإظهارها بشكل يثير الإعجاب وتبين مجسماتها بمساعدة الحاسوب على أنها حقيقية ، على الرغم من أنها ما زالت خطوط على الورق. كتب باترك شوماخر عن زهاء حديد :"كانت صرخة في ما قدمته منذ عقدين من الزمن من أعمال في الرسم أو في العمارة ، أنها جدلية العمارة كما كان هيغل صاحب الجدلية ( الديلاكتيك) في الفلسفة ".
وكتب اندرياس روبي عن مشاريعها :"أن مشاريع زهاء حديد تشبه سفن الفضاء تسبح دون تأثير الجاذبية في فضاء مترامي الأطراف. أنها لا تملك علو ولا اسفل . أنها لا تملك واجهة ولا خلف. أنها مباني في حركة انسيابية في الفضاء المحيط". واضاف :" ومن مرحلة الفكرة الأولية لمشاريع زهاء إلى مرحلة التنفيذ تقترب سفينة الفضاء إلى سطح الأرض . وفي استقرارها تعتبر اكبر عملية مناورة في مجال العمارة . وتختلف زهاء في عمارتها عن العمارة التراثية في أنها تفرق بين المسقط والعمارة وبين المسقط والمبنى خلافها هذا غير قابل للمساومة ".في مشروع قاعة الموسيقى "الفيلهارمونيكا "في لكسمبورغ تظهر أصالة الحل العماري لموقع المشروع . ومن المشاريع الملفتة للنظر لاعمالها " متحف العلوم " في فولفسبيرغ الذي تحت الإنشاء الآن ويتكون من قرص كبير بارتفاع ستة أمتار وضع بشكل أفقي وكأنه يسبح في الفضاء على موقع مثلث الشكل. وفي مجال التخطيط العمراني حل الفضاء الذي تحته بشكل جميل جعل من المبنى والمحيطه عالم خيالي ساحر. ويحمل القرص العديد من العناصر الإنشائية التي استخدمت لأغراض وظيفية مختلفة ( دكان لبيع التحف، ولبيع الكتب ، مطعم وكفتريا). وعادة ما يكون اهتمام المهندس المعماري في نوع من أنواع المباني، أو مجموعة متقاربة في الوظيفة وهذه تمثل مركز ثقل في المعرفة والتجربة التي تكون تخصص غير منظور له فيها، لكن زهاء حديد تشذ عن هذه القاعدة حيث صممت ونفذت العديد من المشاريع المختلفة، من الجسور إلى المحطات، المصانع إلى قاعات الموسيقى، المتاحف والمكتبات إلى المباني السكنية والمكاتب ، المباني الرياضية وتصميم المسجد ، لكن هناك قاسم مشترك في جميع تلك التصميم هو الحداثة في الشكل والخيال المستقبلي في تصميم الفضاءات الداخلية والخارجية. وفازت المهندسة زهاء في الكثير من المسابقات العالمية وحازت على العديد من الجوائز ومنها على سبيل المثال لا الحصر "مايند زون" في قبة الألفية في لندن عام 1999. وهو عبارة عن مبنى مستقل من مجموع أربعة عشر مبنى آخر مرتبطة بقبة الألفية كقاعة عرض ومنها العرض في مجال العمارة . وفي مجال تخيط المدن لها مشروع في سنغافورة "فستا" . توسيع متحف اوردوبغارد في كوبن هاغين بالدنمارك فجاءت الإضافة كأنها سفينة مبحرة تضيئها شبابك علوية منثورة على السطح تشير إلى حركتها . ومن الأعمال الرائعة لزهاء حديد متحف غوغينهايم في طوكيو . والمكتبة الوطنية في كيوبك (كندا). أما مشروع المسجد الكبير في شتراسبورغ ففكرته التصميمية مستحدثة في جمع عناصرها المألوفة في تصميم المساجد على ممر التأريخ الإسلامي، والشيء الوحيد الذي يعيد إليه أصالة الفكرة هو الفضاء الداخلي الذي زينته بآيات قرآنية كتبت على مساحات غير منتظمة الشكل . كما اختفت المنائر من المبني واستعيض عنها في رفع وسط واجهته مما يشير إلى منزلته . أن تأريخ عمارة المساجد لم يشهد مثال كالذي قامت بتصميمه زهاء حديد حيث تخلت تماما في مسجد شتراسبورغ عن ثلاثة عناصر أساسية في تصميم المساجد. المنارة كعنصر اساسي في مبنى أي جامع بعد المسجد الجامع في دمشق (المسجد الأموي) ، ثم القبة والثالث، الزخرفة الخارجية والداخلية (الأرابسك والعقود وغيرها).
ولدت زهاء حديد في العام 1950 في بغداد. وهي ابنة محمد حديد، صناعي عراقي معروف ووزير المالية في العهد الجمهوري . درست في مدرسة لندن للعمارة في الفترة بين 1972 ـ1977. ومنذ تخرجها ادارت مشغلا في نفس المدرسة . وابتداءا من العام 1979 تدير مكتبها الهندسي الخاص . في العام 1983 فازت المهندسة المعمارية العراقية بالمسابقة العالمية لتصميم مشروع "ذي بيك" في هونك كونغ الذي انتهى تنفيذه في العام 1993. وأثار هذا المشروع الأنظار إلى مقدرة المهندسة المعمارية وحسها الفني واتجاها الفريد في العمارة الحديثة . ومن المشاريع التي كان لها اثر في مسيرتها واظهرت مقدرتها في التعبير عن اسلوبها الجديد محطة إطفاء الحريق في مدينه فايل على الراين بألمانيا الذي يعتبر مثال لأسلوب المهندسة المعمارية العراقية والعالمية المستوى في مجال العمارة . تقوم زهاء حديد قبل المباشرة في وضع التصاميم النهائية ، وقبل استخدام ا لحاسوب بعمل نماذج من الكرتون لتجسيمها ودراسة علاقتها مع البيئة المحيطة. وكتب احد النقاد عنها:" ان جميع تصميمها في حركة سائبة لا تحددها خطوط عمودية او افقية . أنها ليست عمارة المرأة لان ليس هناك مصطلح كهذا أنها فنانة مرهفة تقدم ما تشعر به من تأثير التطور التقني والفني في جميع اتجاهاته في عالم اصبح قرية صغيرة ". وسوف يستمر معرض المهندسة العراقية لمدة ثلاثة اشهر ويرافقه دليل "كتالوج" ملون باللغتين الالمانية والانكليزيه بطباعة انيقة . ومن شغفها في رفض الأشكال المتناظرة صدر الدليل على شكل كتاب قطع ورقه منحرفا يتكون من 192 صفحة . ولربما للمرة الأولى يصدر كتاب بهذا المستوى من الجودة وبهذا التصميم ، كما وان بطاقات الدعوة لحظور حفلة الافتتاح قصت بنفس الشكل. وفي اقامة معرض المهندسة المعمارية العراقية في هذا الوقت بالذات له اهمية خاصة لالقاء الضوء على مقدرة العراقيين المتواجدين في دول الشتات وإمكانية مساهمتهم في إعادة اعماره بعد سقوط نظام صدام حسين . وعلى هامش المعرض التقت "الحياة "

[ابو يوسف]

بالمهندسة المعمارية زهاء حديد في حديث خاص يعتبر الاول لوسيلة اعلام عربية.
ـ هل هذا المعرض الأول لزهاء حديد في الخارج وفي النمسا تحديدا؟
* كانت المرة الأولى التي عرضت فيها أعمالي قبل سبع سنوات في فيينا وذلك في قاعة الفنون ومن ثم في مدينة غراتس، ولكن هذا معرضي الأول الذي يظم جميع أعمالي المنفذة وتلك التي تحت التنفيذ وكذلك المشاريع التي صممتها من قبل وشاركت فيها في المسابقات الدولية. كما أقيمت لي معارض في روما قبل ثلاثة سنوات وواحد في لندن وآخر في الولايات المتحدة الأمريكية .
ـ لك مشروع ينفذ في روما يعتبر نموذجا للعمارة الحديثة وكذلك للأسلوب التي اشتهرت به متى ينتهي منه وما اردت ان تقديمه في مدينة مثل روما وتاريخها المعماري الغني؟
المشروع قيد الإنشاء وسوف ينتهي في خريف هذا العام. وهو يمثل اسلوبي الخاص في مجال العمارة الحديثة ولكون روما مدينة عريقة في فنونها وجدت لي المكان لتقديم منحى جديد يضفي على طابعها الحداثة .
ـ أي مشاريع جديدة عندك قيد التنفيذ هنا في النمسا بعد أن انتهيت من مشروع منصة التزحلق في مدينة انزبروك في شهر أيلول (سبتمبر) الماضي؟
* هناك مشروع كبير في مدينة فيينا عبارة عن مجمع سكني ومكاتب، في موقع غير بعيد عن المبنى المشهور للفنان هندرت فاسر .
ـ إلى أي مدى وصلت إجراءات المباشرة في تنفيذه ؟
* قيد التباحث بين مكتبي وحكومة مقاطعة فيينا وذلك منذ ثمانية سنوات، واعتقد انه وصلالآن إلى مرحلة التنفيذ التي ستبدأ في صيف هذا العام .ان سبب التأخير، موقعه العام، أنه فوق جسر وهناك إجراءات لتملك بعض الأراضي التي تدخل ضمن المخطط العام للمشروع.
ـ أي المشاريع التي تنفذ في العالم من تصميم زهاء حديد وفي العالم العربي تحديدا؟
* في العالم العربي قمت بتصميم جسر في امارة ابو ظبي فاز بالجائزة الاولى في مسابقة عالمية ، ولا اعرف لحد الآن ماذا يجري حول تنفيذه . أن العمل في العالم العربي صعب جدا وخاصة لمهندسة معمارية . أما في خارج العالم العربي فهناك مشروعين في ألمانيا . الأول متحف العلوم والثاني مصنع لشركة سيارات "ب م دبلو" في مدينة لايبزك في شرق المانيا. وهناك مشروع كبير في فرنسا في مدينة شتراسبورغ. ولي مشروع متحف في الدانمارك وكذلك متحف آخر في الولايات المتحدة الأمريكية .
ـ كم عدد العاملين معك في المكتب ؟
* هناك اكثر من ستين شخصا من المهندسين المعماريين الذين يعملون بجد وكفاءة عالية يشاطروني مدرستي في التصميم ومنحاي الفني .
ـ ما هي الفكرة من العاصفة الثلجية في المعرض ؟
إنها محاولة لأضهار تأثير البيئة، أو بالأحرى مثال لذلك . أنها محاولة لاستنباط أشكال جديدة باستخدام مواد عضوية .
ـ لم يلاحظ المشاهد في كل المشاريع التي قمتي بتصميمها وتنفيذها الخطوط الأفقية ، هل في هذا ابتعاد متعمد عن علاقتك بالبيئة الشرقية العربية تحديدا ؟
* اسلوبي في التصميم مبني على فكرة تستخدم التقنية في بيئة جديدة تعترف بكل ما مستحدث من مواد إنشائية وشكل ولون .
ـ بعد هذه الشهرة الواسعة في العالم هل يعرف العراقيون المهندسة المعمارية زهاء حديد لكي يفخروا بإنجازاتها ؟
* ليست عندي أي معلومات ،ولربما البعض يعرف عني في بغداد ليس إلا.
ـ زهاء حديد "المصلاوية" التي قضت شطرا كبيرا من حياتها في بغداد وشاهدت عمائرها كل يوم ، ألم تخلف تلك العمائر والفنون التطبيقية العراقية على فنك وأسلوبك في العمارة ؟
* أنا متأكدة ان جزء من ذلك بقي في العقل الباطني وبرز في بعض أعمالي. والمرأة في المحيط الشرقي ليست لها ذات السعة من الإمكانية للتعرف بشكل كامل على إنجازات المحيط الذي يلفها ، خاصة في مجال الفنون، ولكني في نفس الوقت أأمن بالحداثة والتجديد اللتان كانتا تحتلان الجزء الأهم في ممارستي مهنة الفن بكلا شقيها العمارة والرسم . ولذلك لم يكن من اهتماماتي الاستشراق أو العودة إلى الأصول الشرقية في استخدام العناصر الإنشائية أو التصميمية في مشاريعي. اعتقد أن تأثير المنجزات الحضارية التي وصلت إليها البشرية في الكثير من المجالات والاستفادة منها هي أهم للإنسان من تلك التراثية والعتيقة، ولي بالذات كمهندسة حداثة افضل من الإفراط في الغور بالماضي وأخذ مفرداته. وعلى الرغم من ذلك هناك عناصر من الخطوط المتشابكة التي تعيد جزء ما في الفنون العربية الإسلامية. واعتقد أن أهم ما يمكن ملاحظته في أعمالي هو تأثير البيئة الشرقية عليها في مجال تخطيط محيط المشاريع.
ـ هناك الكثير من المؤلفات وبلغات مختلفة مخصصة لاعمالك وتتحدث عن إنجازات زهاء حديد في مجال العمارة والرسم ، هل هناك أي إصدار باللغة العربة عنك ؟
* لا لم يحدث ذلك على الإطلاق.
ـ هل السبب لانك عراقية ، أو لأنك امرأة أو لسبب آخر ؟
* لا أستطيع تحديد السبب ولكن النتيجة واحدة هي انعدام أي مصدر معرفي عني باللغة العربية . أن المرء يحتاج إلى مجهود كبير من اجل ان يلقى اعترافا ما في العالم العربي، خاصة لأمرأة . أنني اعتقد أن العالم العربي لا زال يعتقد بان المرأة بعيدة عن الإبداع. وهذا ما يؤسف له حقا. أن التجربة المرة التي خرج بها اكثر من خبير ومتمكن عربي وعراقي بالتحديد، وخاصة الذين عملوا في الكثير من الدول العربية بان العرب يعتقدون بإمكانية ومقدرة الأوربيين والأمريكان دون سواهم . وان المقدرة والكفاءة العربيتان لا تصلان إلى مستوياتهم ، متناسين ان الكثير منهم حصدوا السمعة العالية والاعتراف بمقدرتهم في البلدان الاوربية ذاتها وامريكا تحديدا.
ـ هناك مجموعة من المعماريين العراقيين الكبار مثل محمد مكية ورفعت الجادرجي. ما هو موقع زهاء حديد بالنسبة لهما، ليس من حيث الجيل ؟
* لا اعرف ذلك لاني لم أقم بتقييم أعمالي مقارنة بأعمال الآخرين. أنني اعرف أعمال مكية والجادرجي وغيرهما من المعماريين العراقيين ولكني اختلف عنهم في اتباعي أسلوبا جديدا اقرب للفهم في المجتمعات الغربية منه في مجتمعات أخرى . أنا اعتقد بان العمارة يجب أن تعكس متطلبات البيئة التي تعد لها، يؤخذ بنظر الاعتبار في ذلك مدى تقبل المستخدم والمحيط لذلك العمل الفني . أن الشكل الذي يقدمه المعماري والفنان في لوحته يلقى التجاوب من المشاهد أو المستخدم أو المحيط بالقدر الذي يعكس مستواه الفني والمعرفي بالشكل والتعبير. ولذلك اعتقد أن أعمالي الحداثية سوف لن تلقى التقبل في العالم العربي .
ـ أي البنايات العراقية اكثر تأثيرا عليك من غيرها، خاصة في بغداد التي عشت فيها وأنهيت تعليمك الثانوي ؟
* أن اجمل الأعمال التي تثيرني هي المباني السكنية التراثية من حيث المعالجات البيئية وكذلك البيوت السكنية في منطقة المنصور . أما من البنايات العالية فان أجملها مبنى وزارة التخطيط الواقعة على طرف جسر الجمهورية( أو 14 تموز) . ولسوء الحظ هناك أعمال لرفعت الجادرجي بقيت غائبة عني . وبقيت تحفة جواد سليم " نصب الحرية" بالباب الشرقي عملا رفيعا باقي في ذاكرتي.
ـ أي المدارس الثانوية أنهت زهاء حديد في بغداد؟
* مدرسة الراهبات الأهلية .
ـ ما هو مقترحك للمسئولين عن برنامج إعادة أعمار العراق، ولأنك واحدة من الخبرات العراقية المهاجرة ذات الكفاءة العالية ؟
* اعتقد أن المهمة غير سهلة لأنها يجب أن لا تكون فقط لتأهيل بنايات بحد ذاتها ، أو إعادة البنية التحتية فقط، وإنما إعادة أعمار البلاد كلها تحت أسس علمية جديدة وفق معايير التطور العالمي الحالي والمستقلبي ، وفي نفس الوقت لا بد من إعطاء أهمية للتخطيط العمراني والتعليم ومؤسساته ، الإسكان . أنها فرصة رائعة لمراجعة كل شئ ووضع تخطيط متفق مع معايير المستقبل. أن العراق غني ماديا وتراثيا فانه يستحق أن يبني على أسس تعطيه مكانته كموطن أول حضارة إنسانية .
ـ ماذا تودين تقديمه من مشاريع، او بالاحرى أي مشروع تعتقدين بأنه اقرب إليك لتصميمه في العراق الجديد ؟
* ليس هناك مشروع محدد ولكن اكثر ما يثيرني بالنسبة للعراق الجديد مجال تخطيط المدن والأحياء السكنية الجديدة . أن اكثر الأشياء التي تثيرني فعلا في مجال تخطيط المدن. أن المواضيع الجميلة التي يمكن أن يقدم المهندس المعماري فيها مقدرته التصميمية حسب رأي ،المراكز الثقافية على مستوى المدن وكذلك المجمعات السكنية. واعتقد أن لجنة إعادة أعمار العراق ، في مجال البناء والعمارة، يجب أن تظم كفاءات عراقية متخصصة لكي تساعد بوضع حلول ناجعة انطلاقا من متطلبات البيئة العراقية والخبرة التي اكتسبوها بالنسبة للعراقيين في دول الشتات المختلفة.

[ابو يوسف]

المعمارية زهاء حديد

Zaha Hadid

تلاحقها دفاتر المعجبين والمعجبات للحصول املا بالحصول على توقيعها على دفاترهم المعطرة. ربما تكون احد مشاهير نجمات هوليوود او احد مغنيات البوب ستار. ولكن ابدا لم تكن كذلك. انها المعمارية الانثى الوحيدة ذائعة الصيت عالميا امثال ليكوربو زيه وفرانكلويد
رايت وميس فانديروه فقد كسرت قاعدة اقتصار الشهرة على الذكور في مجال فن العمارة. بل هي المعمارية الوحيدة من يطلب توقيعها على دفاتر المراهقين والمراهقات. انها زهاء حديد عراقية المولد بريطانية الجنسية.

حيث تقول "لا زلت ارى في قطع السجاد الفارسي مصدر الهامي منذ مرحلة الطفولة". حصلت على درجتها في العمارة سنة 1977 من جامعة اركيتيكشرال اسوسيياشين بلندن. وعملت مع العديد من مكاتب التصميم مثل ريم كولها بعد ذلك اسست مكتبها سنة 1979 فلم تكتفي بذلك
فرات ان تدريس العمارة هو احد ركائز نجاحها كمعمارية مهنية مع الابقاء على ادارة المكتب. فشرعت بالتدريس في اعرق جامعات امريكا مثل جامعة هارفارد وجامعة كولومبيا وجامعة يل وجامعة شيكاجو كما درست في هامبرغ وفي فينا. وهي الان بروفسورة في جامعة فينا للفنون
التطبيقية.

كان لمحطة اطفاء فيترا بالمانيا الفضل في ابراز واشهار زهاء حيث يعتبر اول تصميم يخرج الى حيز التنفيذ وله الفضل في اشهارها كمعمارية سبقت عصرها واعتبارها احد رواد المدرسة الانهدامية (التفكيكية).

تصف المبنى بانه عبارة عن مجموعة مسارات فيزيائية متشابكة، وتعني بالمسارات هي تلك الطرق التي ينتهجها المشاة والعربات فبدى هذا واضحا في مبنى محطة قطارات مدينة ستراسبورغ بفرنسا حيث استلهمت الفكرة من شكل المسارات المتشابكة لحركة القطارات والسيارات
والدراجات الهوائية ومسارات المشاة. تريد المعمارية زها حديد ان تأكد على تاثرها بالمدنية الصاخبة والمعقدة وانها تود ان تخلق للمستخدم اجواء قد تبدو غريبة عليه ولكنها صور من صميم حياته الاعتيادية والنمطية.

في متحف الروزينثال في مدينة سينسيناتي انصاعت المعمارية زها لهذه القوة الالهامية لفكرة المسارات حيث يدخل المستخدم داخل المتحف فيجد نفسه اشبه بالدخول الى مدينة صغيرة بمخططاتها الحضرية وشوارعها ومعالمها الحضارية.

في نظر المعمارية زهاء حديد ان الفراغ ما هو الا فضاء تسبح فيه الوظائف معلقة كالكواكب. وهذا ما يعلل تناثر عناصر المكان تحت هذا المنطق فبالتالي تخرج عمارتها مختلفة تماما عما هو مألوف. لا تلتزم المعمارية بقانون تعامد الاسطح مع بعضها البعض لتشكل فراغات
هندسية تقليدية حيث قالت في احد لقاءاتها "نحن البشر نملك 360 درجة فلماذا نقيد تصاميمنا بالعمل بزاوية واحدة؟؟"

الشعور بالحركة صفة سائدة في كل تصاميم زها المعمارية والصناعية وحتى في اشكال الاثاث التي قامت بتصميمها وهذا الشعور بدى جليا في مركز الفنون المعاصرة بروما حيث بدت مسارات الحركة كالانهر المتدفقة والمتشابكة.

زهاء حديد تخلق للمستخدم اجواء قد تبدو غريبة ولكنها في واقع الامر ماهي الا انعاكاسات احلام اوصور هي من صميم حياتهم اليومية و متكررة بشكل يومي. في متحف الروزينثال في مدينة سينسيناتي قد انصاعت لهذه القوة الالهامية للمسارات حيث يدخل المستخدم داخل المتحف
فيجد نفسه اشبه الدخول الى مدينة صغيرة بمخططاتها الحضرية.

ما يؤكد عالمية المعمارية زها هو ازدياد الطلب عليها بشكل ملحوظ لتصميم افخم المتاحف في توكيو وكوبينهاغين زروم و ولفسبيرغ وفي جمهورية المانيا الاتحادية. وهي ايضا مطلوبة في تصميم مراكز مجتمع في كل من سنغافورا والنمسا وايطاليا.

[ابو يوسف]

وهذا مقال نشر في جريدة الرياض السعودية في عددها 13131 الصادر في 03/06/2004

لمعمارية زها حديد.. وهندسية التغيير..
لمزاج لا يمل


هدى الدغفق

تعد المعمارية العراقية زها حديد اول امرأة في العالم تنال جائزة "بريتزكير" للعمارة، وهي ارفع الجوائز في فن العمارة. وحديد التي تسلمت تلك الجائزة هذا الاسبوع ولدت وتعلمت في العراق ثم هاجرت واستقرت في بريطانيا ولدى تسلمها الجائزة قالت زها "لا ادري حقاً لماذا انا المرأة الاولى التي تفوز بهذه الجائزة، غير انني اصبو الى مساعدة غيري من النساء في هذه المهنة لتحقيق النجاح"...
وزها المعروفة لديها تصميمات في اهم مدن العالم، وعلى رأس مجموعتها المعمارية "مركز روزنتال للفن المعاصر" في ولاية اوهايو الاميركية، و"محطة فرتا للاطفاء" في المانيا، وجسور ومراكز فنية وفنادق ومستشفيات في بريطانيا والنمسا وفرنسا واليابان وهونج كونج.

وتمثل المعمارية العربية الأولى زها حديد في تحديثها العمارة العربية الإسلامية معنى القول: الإنسان فنان الكون،. وزها صنعت شهرتها عالميا عندما رسخت بمعمارها العميق راحة الإنسان واهتدى بأفكارها ذات الأبعاد الابتكارية اللامحدودة إلى إنسانية عالمية يتناسب بها ويتلاقى عندها مسكن بلاحدود لساكن القرن الواحد والعشرين. وقد يتيه المرء في مسكنه داخل موطنه لأنه تناقض مع جدران مسكنه ولم تجد روحه غايتها في بيتها. ومع تصاميم زها ينتفى للمرء شعوره بالوحشة ويتصالح مع مسكنه الجديد وكأنه قد تربى في باحاته منذ ولد.

هكذا يتأتى للفن وفنانه / الإنسان أن يكون حرياً بتوثيقه والإشارة إليه والاعتراف بقواه التي تخترق حدود الجدران وتهون بها غربة اوطان ليست أوطان مقيميها أو قد تكون كذلك إثر انشغال الجارعن جاره أو في ظل تباعد العلاقات الاجتماعية وتنافرالساكن وجاره. ومن أهم دواعي انعدام أشكال الانسجام والتلاقي التي ساهمت الحياة المدنية الحالية في إيجادها جنوح البحث وراء الفرصة الطموحة لرقي العيش وتحسين ظروف المعيشة الأسرية.

وزها حديد وعت وتأملت تبدل المزاج الإنساني وسرعة ملله واستجابته للجديد وحبه التجديد وأدركت تأثره ولاشعوره الراغب في الجاذبية ولفت النظر والاحترام والتميز والتفرد. فتشعبت في تنويع وتطويع تصاميمها بحيث تترك مساحة من التصرف الحر الذي تتلبى معه مطالب العمارة والانسان في تنفيذ شغفه الى العبث المدروس وتجريب مدى اقتداره على ابتكار تصميمه لما تبتغيه روحه ومايسعى إليه من خلوة في مسكنه وعزلة تؤسس لأبعاد ذات علاقة حميمة بين الساكن ومسكنه، ماتبسط به الألفة المكانية التي تعتبر من أبجديات نجاح المعمار والمعماري. وتتعمق زها حديد في استغلال المساحة المعمارية وتوزيعها وتقليص الخانات المهملة بحيث تلبي هدفا ومنظارا جماليا خارجيا وداخليا.

وفي يد زها يبدو المشروع المعماري قطعة من الصلصال لايستحيل معها هدف أو تصميم. وبهذا الشكل كانت المعمارية العراقية زها تطوع الشكل الصلب فيلين لرومانسية فكرتها فتتثنى السلالم وتستسلم تعرجاتها لتطلعاتها في زوايا وأركان تنساب مثل نهر يجري في مهب جبل أوينحدر على بساط سهل وذلك وماعداه من تصاميم تجعل ساكن المكان أو زائره لايحس ببعد الطريق إلى ماابتغاه أوما أراد زيارته ولايحس الزائر بطول المسافة. ومع تلك الهندسة ينشغل المرء بطمأنيته المتأملة في مزايا بنائها وبهائه وتحفزه الى مراده فلا يصل ونفسه مملوءة بشحنات الارتباك والتوتر والتقاط الأنفاس بل يسترشد مع أبعاد ومرايا التصميم الى درب فكرته وهو ماتسهم به ألوان تصاميم زها بشكل تفاجأ به عين رائيها بأسلوب ونمط كسرها لرتابة ماألفته في المباني ومكوناتها ومعداتها. وهذا الاختيار اللوني لايجعل الهيكل المعماري شاذا لأنه مستمد من طبيعة المكان ويحقق أهدافه ويتمازج مع أرضياته ومع بيئته الخارجية.

ويلاحظ على تصاميم زها مع ماتفيض به من رومانسية وأنوثة تتداخل وشكل المشروع ومضمونه وتتحقق بها وحدة يتنامى بها الحس الجماعي وتتوحد بها بلورة الهدف لتسخير المكان وتسجيل وإيجاد الخصوصية الفردية المندمجة بالمجموع الذي يشاركها المعمار وعزلته في ذات الوقت. ومع ذلك كله فحدة تصاميم زها في خارج معمارها ومثلثات أوهندسة أبنيتها أدت إلى تقنية تشعر متأملها بتأطير قد يبعث في أعماقه شيئا من النفور في تقبل المعمار أو الارتياح بمشاهدة مظهره الذي يشبه أحيانا آلات أوقطعا من المعدات الصناعية لمكائن متشابكة في إحدى المدن الصناعية التي تنتشر في العواصم ولايحتفظ معها المرء بشعور حسن. وتشبه تصاميم زها أحيانا طيوراً تحلق بها إلى سماء أرضية تكتمل بتكويناتها دائرة متوازنة وان لم تتخذ الشكل المألوف للدائرة.

ومن قاعدة المبنى يستوحى للتصميم أثاثه المناسب ويخيل لفكرالمعماري مدى مزاوجتها بين مكونات المعمار بعد تكامل لمساتها التي إن لم تبدُ لأفراده الساكنين قبل انتهاء التصميم وجاهزيته فهي دون شك تصور مهارة الالتقاء الواقعي بين خيال المعماري قبل تحققه وأساس الإيمان به بعد الإقامة فيه ومعايشته.

ولذلك فزها حديد شاعرية في تلقفها للحس البشري بكل تغيراته ومزاجيته التراكمية وهومادعا إلى تأكيد الرأي بأنها من المعماريين العرب الأكثر تميزا وإبداعا وطموحا وتجددا يتبدى معه أن العقلية العراقية نتاج أمة لاتعرف غير الثقافة وتاريخا متطورا لانهاية لعطائه.

[ابو يوسف]

وهذا مقال اخر عن المعمارية الفذة زها حديد

المعمارية زهاء حديد

السلام عليكم

يحلو للبريطانيين ان يسوقوا لندن على انها عاصمة العمارة الحديثة، ويحلو لهم ان يؤكدوا على تلازم الحس البريطاني المحافظ مع الانفتاح على ما تتطلبه الحداثة والمعاصرة.
وعلى الرغم من هذه المحافظة، وفي قلب العاصمة البريطانية لندن، وعلى بعد امتار من قصر باكنجهام، معقل الاسرة المالكة، استضاف معهد الفن الحديث البريطاني معرضا لاعمال المهندسة المعمارية العراقية الاصل زها حديد، الذي يستمر حتى العاشر من سبتمبر (ايلول) المقبل.

زها حديد لمن يجهلها مهندسة معمارية عراقية الاصل، مولودة في بغداد عام 1950 تلقت تعليمها الجامعي في مدرسة التجمع المعماري في لندن Architectural Association، والتحقت بمكتب العمارة المدنية مع المهندس المعروف ريم كولهاس والمهندس المعماري ايليا زينيليس.. الى ان بدأت العمل بمكتبها الخاص.
تنتمي زها حديد الى المدرسة التفكيكية المعمارية، وهي مدرسة فكرية معمارية حديثة قائمة على اسس المدرسة التفكيكية الادبية التي اسسها الفيلسوف الفرنسي جاك ديريدا في السبعينات، وتضم هذه المدرسة عددا كبيرا من المعماريين الحداثيين الرافضين لاسس العمارة التقليدية بعمارة السبعينات. واشهرهم: بيتر آيزنمان وفرانك جيري ودانييل لايبسكيند وبرنادر تشومي وتوم ماني. تشترك اعمال هذه المجموعة بعدة صفات اهمها انها تستخدم اشكالا هندسية غير مألوفة تجمها علاقات هجينة عن المتعارف عليه معماريا.
يحتوي معرض زهاحديد على مجموعة من اللوحات الفنية التي عرفت بتقديمها مع كل مشروع من مشاريعها، بالاضافة الى مخططات معمارية ومجسمات لاحدث اعمالها، وخاصة جناح منطقة العقل في قبة الالفية في جرينتش/لندن ومركز الفن الحديث في سينسناتي والولايات المتحدة، ومركز العلوم في مدريد ومركز الفن والعمارة المعاصرين في روما... بالاضافة الى مجموعة من مشاريعها الاخرى القديمة والحديثة.
تمتار زها حديد عن غيرها من المعماريين بأنها تضع لمستها الخاصة على معارضها، واعني بذلك صالة العرض نفسها.. فهذه الفنانة الثائرة ترفض فراغات العرض البيضاء التقليدية وتفضل الفراغ الذي يشعر المتفرج بالديناميكية والطاقة الكامنة في اللوحات والتصاميم المعروضة. فكان على معهد الفن الحديث ان يرضى (غير آسف) بطلاء بعض الجدران باللون الرمادي وبناء حائطين منحنيين في وسط الصالة لكي يعزلا غرفتي عرض شبه مستقلتين لاسقاط فيلم متحرك معه بواسطة الكومبيوتر يشرح التصميم وشكل المجسم النهائي لعدة مشاريع، مع عرض فني لاسلوب جديد بتطويع الاشكال الهندسية بشكل ديناميكي وتقني عالي. ومما يلفت الانظار استعمال زها الملحوظ للكومبيوتر في عرض تصاميمها الجديدة واعتمادها على فريق من المختصين لهذا الغرض.. ومما يلفت الانظار اكثر محافظتها على نفس الروح الثورية التي اشتهرت بها في مرحلة العمل اليدوي.. مما يؤكد ما قالته مجلة «عمارة» البريطانية في احدى افتتاحياتها للعام الماضي ان زها حديد «تعطي العمارة رؤية وحدوية عن المستقبل المحتمل لها».
يؤخذ على زها حديد اكاديميتها على حساب واقعيتها، وان الجانب الفني غالب على عملها مقارنة بالجانب التطبيقي، لكنها ـ وعلى عادتها المتمردة ـ اغرقت المعرض بالصور الفوتوغرافية لاعمالها المنفذة او قيد التنفيذ ولا سيما جناح «منطقة العقل» في القبة الالفية، والتي تعتبر جواز سفر بريطانيا الى القرن الواحد والعشرين، حيث كانت زها حديد السيدة الوحيدة ذات العمل المنفذ داخل القبة.. بالاضافة الى كونها من القلائل اللابريطانيين، وهذا امر ذو مدلول كبير، ولا سيما بعد قصة خلافها المعروف مع المحافظين البريطانيين حول مسابقة اوبرا كارديف في ويلز، حيث اوقف العمل نهائيا بعد محاولاتهم الفاشلة لمنع حديد من الفوز بالمسابقة بعد اجتيازها المراحل الثلاث بنجاح.. وكانت حجة رئيس محافظي ويلز ان هذا العمل هو «مصيبة قد تدمرنا».
الى جانب صور جناح القبة الالفية تقف صور اهم مشاريعها المنفذة: محطة فيترا للاطفاء، معرض فيترا (والذي اعتبر الاخ التوأم لمحطة الاطفاء) وكلاهما في المانيا، مشروع سكن برلين، بار «مون سون» في طوكيو ونادي القمة في هونغ كونغ.
يترك المتفرج الطابق الارضي ويصعد الى الطابق الاول ليصل الى غرفة كبيرة بيضاء تحوي لوحات كبيرة (حوالي 2 * 3م) لمشاريعها القديمة: نادي القمة، العالم (89 درجة)، وبرج برلين المشهور وعلى منصة في وسط الغرفة تتوزع تصميمات عدة لمفروشات داخلية منزلية.
تلاحظ عين المشاهد الخبير تأثر زها بالمدرسة الانشائية الروسية في الرسم، وخاصة كاندنسكي وتايكين اللذين اشتهرا من العشرينات في القرن الماضي.. ولكن لوحاتها الفنية اشتهرت بالاصالة والابداع، وان لوحاتها للكهربة (حسب الناقد المشهور آرون بتسكي) بالاضافة الى النصوص التي نشرتها حديد في كتب ومجلات عدة، قد تنسي المشاهد ان حديد معمارية تبني وتنفذ، وان هذه الاعمال انما تعبر عن فكر وحلول واهتمام بكل تفصيل في مشاريعها المختلفة.
يتابع بتسكي قوله: «زها حديد سينوغراف ماهرة.. انها ترى العالم مثل الكاميرا، تتلقى المدينة بحركة بطيئة، انزلاق، دوران لقطات قريبة، متقطعة، ايقاع روائي.
عندما ترسم العالم من حولها، ترسم فضاءات لا واعية وترى ما تأخر في بناء عالمنا الحديث لتخطه رواية عن مدن فاضلة. انها تبطئ وتسرع ايقاع الحياة اليومية وتخضع بيئتها لنظرة تشريحية معمارية انها تبني لقطة من انفجار مدته جزء من الثانية.
اشتمل معرض زها حديد على محاضرة القتها في الجمعية الجغرافية الملكية في لندن، في السادس والعشرين من يوليو (تموز)، تكلمت فيها عن آخر اعمالها ومشاريعها، وشرحت الفكر وراء العديد من تصميماتها.. وكان لحضورها القوي والطريف في آن تأثيره على الحاضرين الذين لم يتمالكوا انفسهم في الابتسام مرات عدة لتعليقاتها اللاذعة ولسانها السليط، الشيء الذي لم يؤثر على اهمية وجدية المحاضرة. ولم ينقص في وقت التصفيق الطويل في النهاية بعد حرب انجليزية عنيفة ضدها في عام 1994، وتحويل جهة عملها نحو الولايات المتحدة الاميركية واوروبا. تعود زها حديد الى لندن لتستمر في مهنة التدريس في المدرسة التي تخرجت فيها، (المجموعة المعمارية)، وتعود لتسجل نجاحا تلو الآخر، وانجازا بعد انجاز.. لتثبت صحة مقولة صحيفة الدايلي تليغراف: «زها حديد عرافة العمارة الجديدة».

[ابو يوسف]

لقد جمعت كل ما حصلت عليه حول المعمارية زها حديد


ارجوا ان يفيدكم هذا

شكرا لكم

[ثابت]

بورك فيك يا اخي هندسة على معلوماتك القيمة .بدي منك تفيدنا بكثير من المعلومات الجيدة

[hamassaus]

بصراحة
افدت كثيرا جدا
موضع زي ده قيم للغاية
شكرا جزيييييييلا

[بنت عمار]

بوركتم اخواني ،:1031: نحن في حــاجة لمعلومات عن مهندسين ومهندسات عرب حتى لا يضلو تحت الظل ............

نرجو المزيد:1015:

[مروان محمد]

السلام عليكم
مشكور يا هندسة علي الموضوع القيمة

[ابو يوسف]

مرحبا مروان محمد اشكرك على المرور

انا هندسة بمس غيرت اسمي
تحياتي لك:1004:

[sfsf2003]

بارك الله فيكم يا اخوانى على مجهوداتكم
انا مصطفى من جامعه الازهر
طالب فى اولى عماره
ويسرنى المشاركه معكم على قدر معلوماتى وخبرتى الضئيله جدا

[ابو يوسف]

بارك الله فيكم يا اخوانى على مجهوداتكم
انا مصطفى من جامعه الازهر
طالب فى اولى عماره
ويسرنى المشاركه معكم على قدر معلوماتى وخبرتى الضئيله جدا

مرحبا بك اخي مصطفي

نتمنى ان تصبح عضوا مشاركا معنا ، مرحبا بك

[saber86]

شكرااااااااااااااااااااااااااااااااا